APRENDA A BAILAR EL TANGO EN ARGENTINA -- Tango Joven con Lucas Gasse in English

Te invitamos a venir a aprender a bailar tango en el centro de Argentina, con la Compañía de Tango: Tango Joven, dirigida por Lucas Gasse. Se dictan clases bilingües en ingles y español, de todos los niveles y estilos, en un ambiente relajado en la hermosa ciudad de Río Lucas Gasse and Melina Camarote Cuarto, Provincia de Córdoba, Un lugar con buena estructura para el turismo, con gente amigable y precios accesibles para todos los presupuestos. Si necesitas compañero/a para tomar las clases, te ofrecemos el servicio de compañero de practica. También realizamos clases grupales a bajos costos, dando la posibilidad de tomar varias clases particulares y grupales en un mismo día, y progresar en menor tiempo, lo cual suele ser de gran inte DAYANA GARAY and FABIAN GIUSIANO rés en muchos casos. El tango es nuestra pasión y queremos acercarte a ella en un ambiente auténtico y verdadero. Organizamos espectáculos, seminarios, y 2 milongas a la semana para que también puedas salir a bailar, comer comidas típicas, hacer amigos, y practicar lo aprendido en un entorno real.Para contactarnos, escribinos a lucasgasse@yahoo.com.ar - o al teléfono 54 0358 154 257176.

Una selección de Música del Tango
Bahia Blanca
La Cumparcita

La Terminología del Tango

MILONGA	Ademas de ser un ritmo musical muy alegre, es el *lugar* donde se va a bailar
CAMINADA	Lo mas importante en el tango. Caminar con la musica.
CAMINADA POR EL MEDIO (walk)	Caminar pisando en los espacios que deja el compañero/a.
POR EL COSTADO (walk)	Caminada por la izquierda.
COSTADO DERECHO (walk)	Caminada por la derecha.
TRASPIE	Sincopa. Contrapié. Cambio del flujo de movimiento.
OCHO ATRAS	Figura que se logra haciendo zig zag hacia atras, cruzando las piernas por atras.
SANDWICH	figura donde la mujer realiza un 8 atras, luego el hombre coloca el pie izq. de la dama entre sus pies, y luego le marca un 8 adelante.
ESCONDIDO	8 atras de la dama, hombre cambia de lado y marca 8 adelante.
OCHO ADELANTE	Zig zag hacia adelante.
FLOREO	Cruce por delante, apertura, cruce por atras, apertura..se repite cuantas veces lo desee el hombre. Espejado o cruzado.
CRUZADO / ESPEJADO	Cuando el hombre cruza por delante, le marca a la mujer que cruce por atras. Cuando el hombre cruza por delante le marca a la mujer que cruce por delante.
GIRO (a la direcha, a la izquierda)	Uno de los bailarines realiza un floreo, y el otro solo pivotea (se mantiene quieto)
FUELLE	Movimiento donde se envia a la compañera hacia atras, luego al costado y luego adelante (por el otro lado del que comenzó). Util para comenzar GIROS
CRUCE ADELANTE
APERTURA
CRUCE ATRAS
HAMACA	Translado del peso de una pierna a la otra y de regreso.
SACADA	Este movimiento se genera desde el torso del hombre. Los pies tocan los pies del compañero/a para simular que los han "sacado" del lugar donde estaban.
BARRIDA
GANCHOS	Se mete la pierna entre la piernas del otro bailarin/a y se flexiona la rodilla.
A TIEMPO (timing)	A tempo. Con el pulso de la música.
ADAGGIO (timing)	A la mitad del tempo.
VARIACION (timing)	Al doble del tempo.
FUERA DE EJE	Inclinacion del cuerpo, usando al compañero/a para estabilizarse.
APILE	Abrazo de tango: torsos pegados.
GIRO MILONGUERO	Adaptado a espacios pequeños.
QUINTO PASO	Traspie con cruce.
MEDIO GIRO
VALDOSA	Hamaca con cambio de direccion. Repetir a gusto.
CADENCIA	Movimiento musical. Utilizar "tresillos" de movimientos. cruces con traspié (5to paso)
VOLEA	Movimiento de la pierna.
PUENTE	Apile profundo.
DESTAQUE	Grand Battement y cruce al descender.
DIBUJANDO	Con el pié.
CHORREADA	Tipo de voléa fuera de eje.
CALESITA	GIRO

Las Picardias del Tango

Algunas notas para tener en cuenta:
. Cuando el hombre no pueda encontrarse con su compañera, realizar un traspié traera la respuesta.
.Cuando la mujer no pueda encontrar al hombre, quedarse quieta traera la respuesta
.Los 8 son herramientas poderosas para acomodar a la pareja, tanto a la salida de giros, como en movimientos lineales.
.Mantener una base angosta, es decir, rozar rodillas y rozar tobillos todo el tiempo.
.Flexionar tobillos, rodillas, cadera, lumbares, etc.. aumenta el control sobre el cuerpo y da mas equilibrio y estabilidad.
.El hombre debe intentar llevar su mano izquierda hacia el centro de la milonga para poder ver el movimiento de la rueda de bailarines y asi evitar choques.
.Siempre bailar en sentido antihorario.
.No sobrepase a las otras parejas de la milonga (mantenga su lugar en la ronda
.Evite chocar contra otros bailarines. Sea prudente y recuerde que el lado derecho del hombre al bailar: es su lado ciego: jamas sobrepase por la derecha.
.Las marcas del hombre son para invitar, no para someter. No usar la fuerza.
.Mantenga elegancia en los movimientos, intente no rebotar arriba y abajo al bailar. Mantenga la cara en alto.
.Marque siempre con el cuerpo, y nunca con los piés.
.Los 3 movimientos basicos seran siempre. PASO ADELANTE- PASO ATRAS- APERTURA. A los demas movimientos se llega pivotando.
.Para pivotar, levante el talon ligeramente, y gire con la cabeza, el cuerpo, y finalmente las piernas.
.Quedarse quieto a proposito, tambien es bailar. y es una de las partes mas lindas del tango.
Lucas D. Gasse

Tango Videos

Una Historia Corta del Tango Argentino

De fecha imprecisa y origen aún más incierto, hay teorías que remiten a sus raíces negras y otras que aseguran su origen inmigratorio. Lo cierto es que a mediados del 1800, los conocidos conventillos de la pujante ciudad de Buenos Aires se llenaban de paisanos del interior, "gringos" recién bajados del barco y varios porteños de pocos recursos que, quizás para diferenciarse o para generar arraigo, marcaron con impulso propio las nuevas expresiones populares.

Mezcla de códigos cerrados y con lenguaje particular, el tango germinaba en las casas de baile, orillaba el Riachuelo, los boliches de carreros y cuarteadores, los conventillos del barrio sur. Por esos años, muchos de los inmigrantes venían solos y las pocas mujeres que venían se encontraban en las academias o en las casas de citas.

La Buenos Aires de los '80 poco a poco se descubría en las academias y en los teatros. En las comedias, zarzuelas y otras obras, los actores empezaron a cantar y bailar tango.

Las academias, también llamadas peringundines, funcionaban sólo bajo autorización en los suburbios o barrios alejados del centro y, si bien en principio eran sólo para hombres, después incorporaron mujeres contratadas para bailar.

Los guapos, compadritos y malevos se encontraban en el Café Sabatino, el Almacén de la Milonga y el Viejo Bailetín del Palomar. En los boliches de la calle Necochea de La Boca, empezaba a escucharse esta música alegre, juvenil y pícara que, bajo el ritmo del dos por cuatro, ejecutaban Rosendo Mendizábal, Eduardo Arolas, Angel Villoldo y otros autodidactas que componían sin conocer las partituras.

El tango dejaba de ser exclusivo del arrabal para internarse poco a poco en el centro de la ciudad. Los organitos callejeros lo difundían por los barrios donde era común ver parejas de hombres bailando en las calles.

Esencialmente porteño, muchos escritores consideran que el tango de finales del '80 combinaba varios estilos de música. En él estaría involucrada la coreografía de la milonga, el ritmo del candombe y la línea melódica, emotiva y sentimental de la habanera. Pero también recibió influencia del tango andaluz, del chotis y del cuplé, a los que se agregan las payadas puebleras y las milongas criollas.

Se cree que el primer compositor de tango fue Juan Pérez, autor del tango Dame la Lata. Sin embargo, es muy probable que hayan existido otros autores y canciones anteriores. Además de la obra de Pérez, las primeras composiciones fueron El Tero y Andate a la Recoleta.

Si bien sus orígenes todavía polemizan las mesas de café de los tangueros, no se discute el prestigio y reconocimiento que adquirió internacionalmente.

Como toda auténtica expresión artística, el tango desentraña nuestra inextricable condición humana, revelando el espíritu porteño. Quizás debido a esta verdad, vive en los barrios de Buenos Aires y en las academias de Japón, en las calles de París y en los centros culturales neoyorquinos.

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www.darcostango.com

Places and Times of Tango in Rio Cuarto

MONDAY: Habana Mix (Lamadrid 720). Nivel inicial 20.30 a 21.30 - Nivel avanzado: 21.30 a 22.30 - Prof: Lucas Gasse - Contactos: lucasgasse@yahoo.com.ar - 054 0358 154 247176.

TUESDAY: La Casa Azul (Pringles 68) Nivel inicial 21.00 hs.Prof: Melina Camarote y Fernanda Oviedo. Contactos: melinavcam@hotmail.com 054 0358 154 226546, o_mariafernanda@yahoo.com.ar - 054 0358 154 030677
Piaff (Sobremonte esquina La Rioja) Nivel inicial 21.00 hs.Prof: Edgardo "Lalo" Giuliani. Contactos: reallalotango@hotmail.com - 054 0358 154 262649.

WEDNESDAY: La Copla Arte Bar (Moreno esquina Mendoza) Nivel inicial y Avanzado 20.30 a 22.00- Prof: Lucas Gasse y Melina Camarote - Contactos: lucasgasse@yahoo.com.ar - 054 0358 154 247176, Melina - 054 0358 154 226546.

THURSDAY: Universidad Nacional de Río Cuarto (Aula Taller de Arte - Campus Universitario) Nivel inicial e intermedio 14.00 a 16.00 hs. y Avanzado 1 y 2 de 16.00 a 18.00- Prof: Lucas Gasse y Melina Camarote - Contactos: Departamento de Arte dptoarte@rec.unrc.edu.ar - 054 0358 463 8002, lucasgasse@yahoo.com.ar - 054 0358 154 247176, Melina - 054 0358 154 226546.

SATURDAY:Universidad Nacional de Río Cuarto (Aula Taller de Arte - Campus Universitario) Nivel Coreografico (para avanzado unicamente): 16.00 a 18.00- Prof: Lucas Gasse y Melina Camarote - Contactos: Departamento de Arte dptoarte@rec.unrc.edu.ar 054 0358 463 8002, lucasgasse@yahoo.com.ar - 054 0358 154 247176, Melina - 054 0358 154 226546

Milongas:
Miercoles: Milonga C Abierta: La Copla Arte Bar (Moreno esquina Mendoza) de 22.00 a 03.00 hs. Entrada gratuita - Contactos: lucasgasse@yahoo.com.ar - 054 0358 154 247176.
Domingos: Milonga / Show : La Copla Arte Bar (Moreno esquina Mendoza) de 21.30 a 01.30 hs. Entrada: $10 - Contactos: lucasgasse@yahoo.com.ar - 054 0358 154 247176.